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《视觉影响力——文化与图像的意义》介绍
作者：特伦斯·拉特 著
出版：纽约博格出版社，2008
索取号：E/C912.4/W947
馆藏地址：云南省图书馆外文图书借阅室
内容框架
l 介绍
l 观察与展示
l 图像观察
l 文化展示
l 新的传播媒介和视觉图像的传统
l 难民的展示
l 综合报道叙事
l 勇敢的走出去：数字媒体和互动叙事方式
l 互动交流的理论与应用
内容选译
文化展示
当我们不相信现实的时候，它仍然还是存在着。
飞利浦·K·迪克
联系吉布森的观察理论，我们可以假定已显示出来的视觉图像与人们所观察到的环境有许多环节是相扣的。比如， 一张照片中许多细微之处是许多人在静态的状态下观察到的共同的影像。另一个图案上有一根分开天与地、明与暗的地平线，也告诉了我们另一个信息：“对于地理环境而言，人们观察到地平线将整个混沌般的宇宙分为两半，上面比下面要亮。”（J·吉布森，1979年）有人对吉布森的这一理论做了补充：照片上的天地分界线把整个成像框分为上下两部分，上部分的颜色要明显比下部分浅。以上环境观察和照片观察的例子告诉我们，地平线是两种视觉观察中比较重要的一点，成像框中的水平线无论对于摄影还是绘画来说，都非常重要。吉布森认为这是观察环境的一个重要的基础，他认为：“就算其他光线格式改变了，水平线也永远不会变化。实际上，这个静态的构图空间就是我们观察到的所有环境的变化。再回到构图上来说，电影中对人物在环境中巧妙的构图安排，通常能让电影创造出戏剧性的效果。
在查尔斯·郎顿的1955年的电影《猎夜人》中，导演就很巧妙地运用了这一技术。剧中牧师哈利·鲍威尔骑着马向地平线飞奔，更突出了牧师此时面临的危险境地。在导演阿卡拉·库洛萨瓦1985年拍摄的电影《郎》中，连续的动态的镜头成功的反映出主人公孤独、绝望的情感；从静态上来看，在萨克夫·科勒的电影《希望之旅》中，农民在大地上耕作的那个剪影镜头成为具有传统土耳其文化代表性的一个视觉影像。
我们必须记住的是，尽管有真实的环境，照片仍然还是文化的产物。孩子们对照片的观察就是把图像和文化语境分开的一个例子，然后在他们脑子建立起一个符合“自然真实性”显像的认识，这个“自然真实”和“文化的真实”也许基本就是截然相反的。
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